文 |无言

最近有部在“生命禁区”拍出来的电影火了，就是《遥远的普若岗日》。

剧组在西藏双湖县扎根62天完成拍摄，这地方平均海拔超5000米，空气含氧量只有平原的40%，一年10个月都是冬天。

光听这拍摄环境，就知道这群电影人有多拼。

极限实拍：把机器扔进雪域

本来想，现在特效这么发达，高海拔的场景找个替身或者后期做一做就行。

但后来发现，《遥远的普若岗日》剧组偏选了最笨也最真诚的路，直接把人和设备都“扔”进了藏北雪域。

双湖县是我国海拔最高的县，2023年剧组拍摄时，风刮在脸上跟针扎似的，每口气吸进来都像隔着湿绒布。

主演唐诗逸说，身处普若岗日冰川的壮阔景致里，震撼得几乎忘了呼吸，但高原反应和严寒的挑战也实实在在。

更让人佩服的是另一位主演阿旺仁青，有场跳入冰河的戏份，他跳下去瞬间脑子一片空白。

这可不是演出来的，是身体和严寒的直接抗衡。

导演赵汉唐从监视器里看到的，是演员嘴唇瞬间失血泛紫，肌肉不受控制地僵硬。

毫无疑问，这种超越表演技巧的原始反应，让角色行为更有说服力。

影片里冰川、湖泊共存的罕见景观，也不是特效合成的，而是普若岗日的真实地貌。

导演用首尾呼应的冰川镜头，把自然的亘古和生命的坚韧放在一起对比，很显然，只有扎根实地，才能拍出这样的质感。

叙事革新：本土视角的温度

作为首部西藏自主投资主导的献礼片，这部电影最让人惊喜的，是摆脱了外界对高原的“神秘化”窥探。

本来以为会是常见的“外来者援助”套路，后来发现完全是本土视角下的真实生活。

制片人索朗次仁说，影片没刻意渲染苦难，就聚焦基层群众建合作社、抗风雪、护家园的日常。

电影里2010年进藏的大学生童小凡，和当地群众一起奋斗，从稚嫩学生蜕变成坚强干部。

他们之间不是单向的援助，而是一起抵御暴风雪、一起奔向幸福的“命运与共”。

这一点特别戳人。

要知道，双湖县的发展现实就是这样，2024年全县牧业合作社收入不错，人均收入也上去了，都是各族群众携手拼出来的。

中国电影评论学会专家左衡说“西藏故事讲好了，中华民族的故事可以讲得更好”，这部电影确实做到了。

它用平等的态度和细节，自然传递出民族共同体的认同感，比空洞的宣讲有力量多了。

真实底色：原型故事的共振

影片能打动人心，核心还是“真实”二字。

95%的角色都有真实原型，所有故事都来自基层干部群众的亲身经历。

主创团队花了4年时间采访，收集了太多让人动容的故事。

就像双湖县的拓荒史，1976年两千多名牧民踏入羌塘无人区建立定居点，才有了现在的双湖县。

电影里“离开无人区”的结尾设计，不是逃离，而是和困境和解、和自然和解。

这种和解，是双湖发展的缩影，从过去的游牧迁徙，到现在的生态保护和产业发展，离不开无数人的坚守。