（来源：邯郸日报）

转自：邯郸日报

程阳八寨

五虎梯田

壮寨

何家骢

深秋时节，广西碧水丹山、风光旖旎。去年11月5日至12月1日，在中国艺术研究院特聘研究员韩玉臣的带领下，我们近20人的写生团，深入广西柳州程阳八寨和桂林龙脊梯田，进行了为期26天的写生之旅。这是我2025年继在四川大凉山、内蒙古呼伦贝尔之后的第三次长时间写生活动，也是我与少数民族、壮美河山深度对话的一次艺术实践。

写生地民族风情浓郁，当地百姓淳朴善良、勤劳坚韧。他们依山修建的木质建筑古意盎然，有着两千多年历史的层层梯田蔚为大观，这既是村民世代智慧的结晶，也是岁月的无声见证。面对此情此景，我完成了30余幅写生作品，以期记录下山水人文的融合之美。

阁楼与永济桥（风雨桥）是当地的标志性建筑，为了突出这一主题，我采用满构图章法铺陈画面，然物象描绘、墨色搭配需注意层次韵律，如房屋的高低错落应如音乐一般，或许有的元素不是目之所及，但根据画面需要，可将其移至画中。墨色运用则应在统一色调的基础上，富有变化，如屋顶瓦片的线条应有疏有密，墨有浓有淡，甚至有些地方直接留白，使其充满节奏。楼群间的墙面则可以用淡淡的赭石或青绿色杂树加以补助，使建筑多而不乱，在深浅交错中多出几分韵致。《马鞍寨》《程阳八寨》《龙脊平安寨》等作品，便是依循此思路的具体呈现。

卡宣纸因携带方便、纸张厚实、笔墨易掌控的特点，是我以往写生的主要画材。但此次写生，我想借纸张的更换为画面寻求新的突破，便特意携带了多款尺寸不一的生宣纸。起初，因未能掌握好生宣的纸性，接连画了数张，都没能达到预期效果。后来我试着顺应生宣易洇墨的特性作画，借墨色的自然晕染，描绘出雨后山寨的朦胧诗意。用淡墨水痕晕化出水田的倒影，彰显侗族山寨的韵味。在画龙脊梯田时，我第一次在1.8米横幅（6尺条）宣纸上作画，先以墨色的干湿浓淡勾勒出梯田轮廓，再用篆书笔法的质感与律动表现梯田的层次。国画讲究动静相宜，于是我将烧稻秆的烟雾作为点缀，使画面有了空灵与神秘的气息。我在《五虎梯田》与《壮寨依梯田》两幅宣纸作品中，用大场景表现这一独特的壮阔景观。

众所周知“实处易画，虚处难工。”国画的留白，既能营造悠远意境，突显主题，也能为观者留下想象的空间。写生快结束时，我将作品摆在一起重新审视，发现几幅画面过满，缺乏透气之处，需要补救，联想到村寨做饭时的炊烟袅袅，我决定用炊烟来破“满”的弊端。如何让炊烟的笔触墨色与画面融为一体，成了关键。中央美院姚鸣京教授用白染云的做法给了我启发，借鉴其法，我用白和石绿调和来画，最终效果十分理想。炊烟使画面去掉了堵塞，增加了烟火气息和灵动之感。《日照三江侗寨》《壮寨幽深》《壮寨》这三幅作品，便是采用的这一手法。

艺术来源于生活，而高于生活。这是我多年以来第21次长时间深入生活、感受民族风情与自然气息的写生，获益匪浅。今后，我将怀着对艺术的虔诚之心，在写生道路上笃定前行。

文章所附画作由何家骢绘